清代中期的篆刻艺术发展史

　　清代篆刻经由清初文人印章艺术的发展，以及各个流派印章的涌现，到了清代中期篆刻艺术呈现旺盛。这重要是浙派丁敬、完派邓石如等印坛巨匠的先后突起，使这一时代的篆刻艺术更加繁华，篆法、技法、章法都已成熟，而富有极为赫然的艺术个性。

　　1丁敬

　　丁敬1695－1765，字敬身，号砚林、钝丁、梅农、丁居士、龙泓隐士、孤云石叟、砚林外史、孤云石叟等，浙江杭州人。自幼家贫好学，毕生不愿为官而致力研习字画、刻篆，精诗文，好珍藏，善辨别，对金石碑版的探索尽力而为。丁敬早期的篆刻曾受到皖派篆刻的影响，他针对当时印坛因袭保守，阔别秦汉的风尚，提出了本人的看法，在他十六、七岁时，写有这样一首诗

　　古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。

　　看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。

　　诗的前两句，固然是赞扬古人，实际上是反应他本人对篆刻艺术的一种“篆刻思离群”艺术思维跟抱负，体现了他胆敢独创的精力，他以切刀法寻求秦汉印章的粗心首创了一代印风。以纯朴清刚、古拗峭折之风，在篆法、章法、刀法诸多方面构成了个性的艺术语言，自成一家，另辟蹊径。孔云白著《篆刻入门》载“当徽派风行之际，有西泠丁敬崛起，乃夺印坛盟主之席，开千五百年印学之奇秘，世称浙派之初祖也。”此语对丁敬评估甚高，也有点过于夸大，咱们可从他的印章来看有些作品并不非常成熟，然而，他的篆刻对浙派的影响确切十分宏大，堪称功劳卓越。

　　丁敬用刀继续了明代朱简短刀碎切的运刀方式，发明了浙派以切刀为基础刀法，行刀缓缓渐进，奠定了浙派篆刻艺术的基本，实在，丁敬用刀中也有冲刀，他从多方面对篆刻刀法进行了研讨跟摸索。细观丁敬刀法轻重有致，方中有圆，钝拙见胜，印文的线条表示了强烈的节奏感，奠定了浙派篆刻艺术的作风。

　　丁敬对入印文字颇有研究。他针对明代以来印人用字都以《说文解字》为范字，使印人在印章的配篆上受到了很大局限，勇敢地提出“《说文》篆刻自分驰”丁敬诗的观点，明白指出篆刻用字不要受到《说文解字》的约束，他以为《说文解字》是论字源的书，篆刻属于艺术，《说文解字》中的文字不是现成可用来入印的，倡导不要墨守成规，他的这一思惟对篆刻入印文字确破了一个新范畴，在很大水平上拓宽了篆刻家的印章布局的思路和创作伎俩。

　　丁敬篆刻，兼收各个时期的优点，沉迷日久，章法慎重谨严，格调拗涩而劲挺，孕育变化，景象万千。他留神印外求印，于治印之外从事金石考据、研究禅理、字画、诗词等，他的篆刻表示一种奇古典雅，神流韵闲，苍劲纯拙，清刚朴茂，力挽时俗矫揉妩媚之态，印文参用隶、楷点画，布局变化多端，时出新意。来源，中国书法学习网。

　　丁敬刻印，运刀稳实缓慢，刀法锋颖明快,行中带涩，印文的线条刀味较浓，变更丰盛，有强烈的节奏美如图91。

　　丁敬刻边款因循何震单刀刻款的方式，何震边款所见字未几，据说是先写后刻。丁敬刻边款较前人有所发展，奏刀前不起稿，以刀代笔，一刀一笔，天然简捷，陈豫钟说“至丁砚竹敬先生则不书而刻，结体古茂，闻其法，斜握其刀，使石旋，以就锋之所向。”他的这一刻款办法给后来印人不少新的启发如图92。

　　丁敬篆刻艺术的突起，给清代中期的篆刻发生了很大的影响。继而呈现了以丁敬为首的“西泠八家”。丁敬著有《武林金石录》、《龙泓隐士印谱》。

　　2蒋仁

　　蒋仁1743－1795，原名泰，字阶平，因得“蒋仁之印”铜印而改名，号山堂、吉罗居士、女床山民，浙江仁和杭州人。蒋仁重要继续丁敬暮年风格较为鲜亮的篆刻情势。他小丁敬四十八岁,字画批发，曾在丁敬身边伺候过，对丁敬篆刻推重不备。他说“ 砚林居士印，犹浣花杜甫诗，昌黎韩愈笔。”他治印，运刀滞涩，印风古秀韵味，崇尚朴厚，学丁敬篆刻，深得精华，苍劲简拙，自有创意。赵之谦称他“蒋山堂在诸家外自辟蹊径，神至处，龙泓丁敬且不如。”可见蒋仁刻印的技法高妙。蒋仁刻印款，用颜体行书，极富书味，标新立异。他终生不容易为人制印，故在西冷八家中他的印传播起码。著有《吉罗居士印谱》，收其二十六方，作品散见于《西泠四家印谱》、《西泠八家印谱》如图93。来源，中国书法学习网。

　　⑶黄易

　　黄易1744－1802，字大易、大业，一字小松，号秋庵，别署秋影庵主、散花淮人、莲宗弟子等。浙江仁和今杭州人。为诗人黄树谷之子，诗词出于家学，篆隶书、山水画并为世重，富珍藏，治印受业于丁敬，对宋元各家印有所研讨,高仿字画，故其印风格较丁敬、蒋仁又有新意。他认为治印需“警惕落墨、勇敢奏刀。”所作印章布局安稳做作，善变更，从拙处得巧,北京高仿书画，得印人精华；印文凸起隶楷笔意，深明缪篆之法用刀持重如图94。楷书印款有晋人之风，自成一格。因为黄易与丁敬同为研究金石学，均善刻印，时称“丁黄”。何元锡曾辑二家印稿，落款为《丁黄印谱》，自署有《小蓬莱阁金石文字》、《秋影庵主印谱》。

　　4奚冈

　　奚冈1746－1803，原名钢，字纯章、铁生，号萝庵、鹤渚生、蒙泉外史、散木居士、浙江钱塘人。奚冈少黄易二岁，也在丁敬身边伺候过。擅书法、绘画，篆刻师法丁敬，旁及秦汉，得丁敬之传，却无丁敬之豪健，拙中求放，淡雅隽永，方中求圆，而秀逸之气跃然于纸上，且自成面目，作风与黄易濒临如图95。时人誉其与黄易、吴履为“浙西三妙”，西泠八家之一。


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